Почему сериал ГДР оказался лучше, чем можно было бы ожидать с точки зрения текущего момента (первые два текста см. здесь и здесь

). ЧТО НЕ ОКАЗАЛОСЬ ЛУЧШЕДетективный сюжет. Кто-то находит силы за ним следить, кто-то проскакивает мимо. Примерно как средний читатель/зритель «Мастера и Маргариты» пролистывает или проматывает отвлекающие от настоящего иерусалимские сюжеты. Исторические нюансы. Если детективный сюжет скорее для НТВ, то трэш про Руста и южнокорейский самолет – это для Рен ТВ. Плюс мелочи вроде Ельцина, который в 1989 году скорее не замечал РСФСР, нежели выступал от ее имени. ГДЕ ПОЛУЧИЛОСЬ ПРОЙТИ МЕЖДУ СТРУЙ Что помешает продвинутому нейтральному или скептическому зрителю отнести сериал ГДР к аналогу нелепых казусов вроде «Падения Берлина»? Внимание к деталям. 1. Если Запад вынашивал некую мега-войну против СССР/России, то почему он обнажил свое истинное лицо только спустя почти 40 лет (ну, если считать, что вообще обнажал). Где он болтался все это время? 2. Если миром правит геополитика, то почему все конструкции персонажей про великую шахматную доску выглядят так беспомощно? То США и остальная Европе не заинтересованы в усилении Германии, то коллективный Запад выступает как единое целое - концепция по ходу сериала меняется несколько раз и каждый раз ее носители не попадают в реальность. 3. Если Хонеккер был такой последний из могикан – то зачем он убрал Вольфа и поставил на его место стремного персонажа? Именно из-за этой перестановки закрутился детективный сюжет и пришлось убивать нескольких персонажей – в том числе отнюдь не последних. 4. Время ожидания самого большого подвоха – когда подвох, когда один из героев поедет в заповедный город Дрезден. Но прямо скажем – ничего и никого героического он в этом Дрездене тоже не обнаруживает. 5. Герои детективного сюжета вообще живут довольно автономно от политической реальности, которую иногда случайно обнаруживают в новостях случайно включенного телевизора. В остальном они решают какие-то свои корпоративные задачи. Они, возможно, про верность присяге, этику, чувство локтя, умение разумно маневрировать – но не про вершение истории и борьбу сил зла и сил добра. Вопреки стереотипам российское художественное кино не стремится стремительно к плинтусу уровня ток-шоу и квази документальных фильмов. Где любые внутренние процессы не имеют значения и являются проекцией внешних сил, которым неважно кого разваливать – ГДР, Чехословакию, Югославию, Йемен, СССР, Судан или нерушимое единство «Хамаса» и «Фатха». В российских художественных фильмах, будь то «Спящие», «Крым» или ГДР по-прежнему принято показывать несколько правд – пусть и не без перекосов. Допуская за зрителем возможность выбора. В случае «ГДР» зритель (если он не из секты «Звезды» и «Царьграда») сможет легко обойти ритуальные идеологические приманки и самостоятельно задуматься о том, что случилось в крайне интересное и насыщенное время конца 80-х годов. В этой эпохе нет ответов на повестку сегодняшнего дня. Но зато есть много полезных вопросов, позволяющих поразмышлять и поприходить к небанальным выводам. Плюс фильм обходит запрос на политическую карикатуру. В фильме все политики карикатурны – не только Горбачев-Шеварднадзе-Яковлев, но и Крючков-Хонеккер-Язов. Своего рода «Ретро-Куклы». Как и те самые «Куклы», которые вроде бы все упрощали - но одновременно оставляли большое пространство для рефлексии про вчера и сегодня.